百合花人物形象主要有以下三种：

1、小通讯员真诚善良，害怕与陌生女人打交道。

2、新媳妇和蔼、朴实、开朗和带有新娘的矜持羞涩。

3、“我”温柔善良，和蔼可亲，略带顽皮的大姐姐形象。

《百合花》是1958年是茹志鹃创作的短篇小说，背景是总攻海岸之战时期，其中小说的主要人物有通讯员，新媳妇，以及文章的第一视角“我”，三人的故事也围绕着借被子这个事情展开。

百合花指的也就是新媳妇被子上的洁白的百合花。而我作为一个大姐姐的形象、小通讯员是一个害羞的英雄形象、新媳妇是一个纯真善良的女人形象。

百合花里其他人物形象：

1、小通讯员人物形象分析：童心，简单、诚实，害怕与陌生女人打交道，有时痴迷，有点任性，有时活泼亲密。热爱生活，关心同志。

2、新媳妇人物形象分析：看起来很不错，鼻梁很高，眉毛弯曲，前额前额。和蔼、朴实、开朗，带有新娘的矜持羞涩。

3、全剧从“我”作为一名女性代表的角度出发，在去化妆间的路上戏弄小记者，这反映了“我”和小记者之间微妙的情感和淡淡的兄妹关系。在更衣室里，“我”像姐姐一样照顾来到更衣室帮忙的新媳妇。温柔善良，和蔼可亲，略带顽皮的大姐姐形象。

茹志鹃为何要创造《百合花》？

茹志鹃的《百合花》可分为四部分：

1、第一部分写通讯员送“我”去前沿包扎所。

2、第二部分写通讯员和“我”一起向新媳妇借被子。

3、第三部分写通讯员为保护担架员壮烈牺牲，新媳妇怀着崇敬、歉疚的心情给他缝衣服。

4、第四部分写新媳妇执意将自己的被子盖在通讯员的身上入殓。

课文《百合花》描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美，赞美了小战士平凡而崇高的品格。

《百合花》的创作手法

《百合花》的情节单纯，故事性不强，并没有多大的波澜起伏。但是正如作者所说的“故事越单纯,笔就越闲，就能集中刻画人物，也就有更多的篇幅放在人物的刻画上。”在她的笔下，丰富的细节是开展情节、刻画人物形象的有力的艺术手段。

在《百合花》中，细节描写可谓俯拾皆是。如通讯员步枪筒里插上的几根稀疏的树枝，通讯员给“我”开饭的两个馒头，新媳妇低头咬着嘴唇笑的神态，和她那条印有百合花的新被子等等。它们有的直接或间接地表现主题，有的为人物形象的描绘添上精彩的一笔，有的渲染了环境氛围，有的为情节的开展起了推波助澜的作用。

1957年前后，茹志鹃的丈夫王啸平被错划为“右派”。回顾自己走过的道路，一遍一遍地检讨自己的思想。在承受着政治氛围和紧张的人际关系所带来的无形压力的同时，她回忆起战争年代的同志关系。

回忆起1946年那个中秋夜以及在解放战争中遇到的各种人和事：莱芜战役中，她跟随一个通讯员去前沿，在路上敌人的炮弹不时呼啸而来，通讯员为了减少伤亡有意拉开距离，她却紧张得不由自主地靠他身边靠近，通讯员一见她走近就加快步子往前跑。

某次战斗时，她和汪岁寒到一个班里旁听开班会，听说了一位排长的事迹，那位年轻的排长是战斗英雄，却很害羞，说说话就脸红，说的也平常的家常话，这种反差给她留下深刻印象。回首往事，茹志鹃感到战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。

有时仅几十分钟、几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。于是，茹志鹃决定要写一个普通的战士、一个年轻的通讯员的故事，最终完成小说《百合花》。